“中国戏曲的态度是坦白承认是在演戏,老老实实承认演戏是对生活的艺术模拟,不是生活本身。”每一种戏剧都会有各自的文化特点,艺术的本身就是在一直的模拟着现实生活,接下来,让我们一起来看看曹州梆子戏的艺术特点与剧目概况。
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20世纪初,其红脸、黑脸全用大本腔(大本嗓),与现在的莱芜梆子、大平调相近;旦角最早也用大本嗓演唱,后音有的有带呕(如剧目秦英征西洪月娥所唱。),据说在发展过程中,可能受到了流行在河南彰德府(今安阳市)老淮调的影响,大部分生角演员采用二本嗓子演唱,个别演员采用本嗓演唱。高调梆子在鲁西一带虽然自成一体。但除梆子外参有一部分所谓笛戏,或称大笛罗罗,其唱调近似吹腔,实则为耍孩儿调和以笛子,因有其它杂曲,乃统稳笛戏,至其主要声腔,则仍为梆子。
曹州梆子的唱腔优美动听、慷慨激昂、高亢健壮,具有繁音激楚,热耳酸心的特点,富有浓郁的地方特色。男腔以二本嗓为主,生行的发音较纤细,净行的发音略带沙音和炸音。女腔的各行当都采用真、假声相结合的演唱方法,发音多用口腔共鸣,声音圆润、音域宽广。
以往能演的剧目,有六百多出,角色多以生(红脸)、净(黑脸)的袍带戏为主,亦有部分汉族民间生活故事戏。常演者有四大征,即《穆桂英征东》、《秦英征西》、《姚刚征南》、《雷镇海征北》。此外则为老十八本,如《春秋配》、《梅降雪》、《千里驹》、《金台将》、《百花咏》(郭子仪事)、《富贵图》、《老边庭》、《龙门阵》、《佛手橘》、《双玉镯》、《玉虎坠》、《全忠孝》、《江东战船》、《宇宙锋》、《虎邱山》、《二进宫》、〈天赐鹿》、《马龙记》等。这些剧目,大抵为首尾完整的全本戏,比方《老边庭》,即杨家将故事,其所包括的单折,有《闯幽州》、《两狼山》、《雁门关》、《李陵碑》、《窜御状》、《拿潘》、《提寇》、《审潘》、《阴审》、《密松林》等。
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